«Трое на качелях»: спектакль о неожиданных встречах и поиске ответов поставили в Ташкенте

Пьеса итальянского драматурга Луиджи Лунари «Трое на качелях» написана в конце 80-х и переведена более чем на 30 языков. В Ташкенте её впервые поставил недавно открывшийся «Театр+». Редакция The Mag побывала на премьере, зафиксировала впечатления и поговорила с художественным руководителем Михаилом Долоко. Осторожно: спойлеры!

Если на сцене стоит сейф, он должен открыться

Трое мужчин приходят каждый по своему делу и по своему адресу, а оказываются в одной комнате. Одежда и грим у них одинаковые, сами же они — совершенно разные.

Первый — суетливый, само олицетворение сдающих нервов (и чем-то напоминающий «Джокера» в исполнении Леджера) Фабрикант, который пришёл на свидание. Второй — простодушный и помешанный на дисциплине Капитан — как если бы Кузя из «Универа» жил не в общаге, а в казарме и пришёл утрясти служебные дела. И третий — рационалист и философ, Профессор, поначалу даже не обращает на них внимания: уверен, что пришёл по адресу — в издательство, где печатается его новая книга по психологии.

Быстро герои понимают: выйти им не удастся до утра. В городе комендантский час и целая ночь впереди в пространстве, полном странностей: три двери по периметру открываются не тогда, когда нужно, вращающееся на 360 градусов окно, за которым всегда разная погода, красный холодильник, в котором одновременно леденеет пиво и дымит горячий шоколад. И загадочный безмолвный сейф.

Фабрикант, Капитан и Профессор то шутят, то спорят друг с другом, пытаются осознать своё положение, а к наступлению ночи их диалоги становятся философскими, про жизнь и смерть, про веру и свободу выбора. Спектакль изобилует неожиданными контрастами и музыкальными «врезками». Чего стоит только Профессор, от которого меньше всего ожидаешь мелодекламации с зажигательным танцем и «лунной походки»!

Развязка происходит во втором акте, когда герои случайно обнаруживают свои имена в телефонном справочнике Сингапура, а безмолвный сейф произносит первый скрип и из него появляется уборщица на лабутенах. Перепуганные герои в своём экзистенциальном бреду принимают простую уборщицу за высшую силу или даже за Богородицу. Возникает комическое недопонимание: троица задает ей глубокие метафизические вопросы о судьбе, сыне и семье, а она воспринимает их слова в самом прозаическом, житейском и буквальном смысле. Её двусмысленные ответы недвусмысленно убеждают героев, что они в «отделе кадров», то бишь, на небесах. Герои ищут в ней судью, а находят человека, который отвечает им как человек человеку.

Михаил Долоко, художественный руководитель «Театра+»:

«Я считаю, что судьбу человека определяет его характер. Очень часто мы обвиняем всех и вся в том, что у нас что-то не получилось в жизни, а на самом деле всё зависит от нас. Пьеса ярко об этом говорит.

Вообще я против театра, в котором обязательно показывают, что хорошо, что плохо. Театр ничему не учит. Театр создаёт смыслы, на которые зритель отвечает сам себе — перед собой, только перед собой.

По каким признакам я понимаю, что спектакль удался? Если я слышу в зале звенящую тишину — знаете, когда люди боятся шелохнуться? Когда человек настолько погружён в те обстоятельства, которые он видит со сцены, и в этот момент у него напряжённо работает эмоция и мысль, и когда он соучаствует в этом через звенящую тишину, — вот тогда я считаю, что спектакль состоялся».

Роли исполнили: Фабрикант — Огабек Рустамалиев, Капитан — Феруз Базаров, Профессор — Шерзод Сисматов, Уборщица — Виктория Нескубо, Бекмансурова Анна